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竹雕工藝品要如何保養
來源:聊城市神繪數控設備有限責任公司 發布時間: 2018/4/9 14:07:32 【返回上一步】
本頁關鍵詞:竹雕

 「竹刻保養」

 
  《竹人錄》"藏法"一節說:"前人制作至今日少,得者須櫝以文木,間二三年將生桐油細刷一次,即用棉布揩凈,取其潤澤不枯。如遇風日燥烈,不可出玩,防損裂也。其紅色如琥珀者為上,鵝油色者并足寶貴,黑為下。"可見保養竹刻亦是一門學問。
 
  竹刻年代越久者越易保藏,越近者越為困難,因為越古的竹刻,越加注意選用堅老與久儲的材料,且刻時不去表層,因而經久可以免損裂。竹上有節,節與表層遇到燥濕,要去伸縮。其次,采用干擱儲藏多年的材料,要蛀者已蛀,要裂者已裂,以久不見蛀見裂者刻件,自有長久保存的可能。
 
  刻件最怕燥濕,尤其濕濕,因而不可放到太陽直射的地方,或過于干燥,或絕不通風的室內,至于過分潮濕的地方,更不適宜,因為竹刻受潮起漲,比較受燥起縮,更易損裂,且易蟲蛀,不干不濕最為適宜的地方。
 
  除安放于適宜地方外,并須藏置于紋密堅致的文木匣內,間隔二三年取除用生桐油細刷一次,刷后用棉布揩凈,重新放入。在風日燥烈的日子,尤其濕大伏天不可取除玩賞,以防受燥損裂。在潮濕的日子,尤其是黃霉天,更應避忌啟視。這樣,可以保存千百年,愈久愈覺神光煥發可愛。藏匣最好仿照舊時冒筒式特制,大小高低看刻件的長短闊狹而定,啟標準為刻件四周包裹棉絮后如其度的可以放入,既不寬又不緊,那么不會潮濕而免動搖損壞。
 
  一件竹刻藝術品剛完成時,從色澤看總覺得新氣太足。尤其淺刻,刻痕不彰,向明方可辯識,與博物館所收藏、紫里透紅、古澤誘人的竹刻似乎無法相比。當然館藏竹刻品刻制技藝都較高,大都是明清高手的精品杰作。但作品的古味色澤卻并非歷來就具備,須知那時經數百年的保養撫玩而生。其刻成之初,亦定有新氣太足的階段。
 
  有嫌竹刻太新,將其染作舊色,充為古玩。這作為竹刻的仿古工藝品,可以研究嘗試,但真正的藝術品似不宜求其速古。藝術品的生命是久遠的,不在于新舊之別上。
 
  有借助油、漆之類為竹件上光,此斷不可為。油、漆沁入刻痕即生漬可厭,使作品神氣大傷。
 
  有為使作品花紋顯現,用顏色填入刻痕中,此法亦不可取。這會使作品惡俗不耐玩味,雅氣盡失。
 
  竹刻既有簡樸之風,就不須借助人為的生硬色澤。否則有違其自身的品性。
 
  作品刻成,只須用棕老虎或棕刷一擦,即生光澤,淡雅可愛,絕不刺目。至于竹色,日久便由淡黃而金黃,由金黃而紅紫,任其自己逐漸轉深最得自然天成之趣。惟能經常用手摩挲把玩,以手汗膚脂潤澤竹件,則能加速竹色轉深,并使神采煥然,似得人之精心。
 
  陳從周先生曾論及玩賞竹刻云:"每日摩挲,古意漸出,刻件經數月之手摩與藏之被窩中,色近金黃。凡刻品在于愛之者,正造園與養園一也。"因此賞玩竹刻不僅是一門學問,而且是一種修養,非俗者能得其中情趣。
 
  如無日夕手摩把玩之閑,宜以布套或匣子納藏之,得暇再取玩,若隨便棄置必塵蒙垢污,枯燥乏神。
 
山東省聊城市神繪數控設備有限責任公司生產的雕刻機可以對竹木進行各種加工,包括平面和圓柱形物體的浮雕,刻字,走線條,切割等加工
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